CLASE
VI

Texto Visionary Film, P. Sitney

I. ¿Pueden los elementos delante de la cámara formar algo de igual importancia que la visión lírica? Ejemplo, la mirada de una actriz. /n

II. ¿Puede un ojo no gobernado "refinar" la forma de hacer un film lírico?

II. ¿La intervención de Brakhage en una de sus proyecciones puede alterar la significación de la misma?

Meshes of the afternoon, M. Deren (1943)

I. Si Maya Deren no considera la pieza surrealista ¿Aún así podrían considerarse elementos de esta vanguardia?

II. ¿La criatura del espejo se interpreta como una introspección o una proyección?

II. ¿Qué importancia toma Hammid en esta introspección?

At land, M. Deren (1944)

I. ¿Puede haber una relación más directa con "Un perro andaluz" respecto que el transcurso de la película me lleva a la significación?

II. ¿La caída del peón blanco hace una metáfora a su travesía en este film?

III. ¿Recuperar el peón refiere a tomar el volante de su propio destino?

Fireworks, K. Anger (1947)

I. ¿Hay aspectos eróticos relacionado a lo freudiano?

II. ¿Esto se relaciona a lo reprimido o una aspiración? ¿Puede haber un sentimiento de culpa?

III. ¿Puede haber un aspecto de montaje relacionado a "Un perro andaluz"?