CLASE
VIII

Cine Estructural, P. Sitney

I. ¿Puede el espectador ser otra característica del cine estructural?

II. ¿Puede el espectador anticiparse, y terminar conociendo, el cine estructural?

III. A su vez, ¿puede relacionarse esta estructura establecida al "cine entrópico" definido por Gene Youngblood?

Adebar, P. Kubelka (1957)

I. ¿Son estas sombras proyectadas?

II. ¿Puede nuestra sombra ser más fiel a capturar nuestra esencia?

III. ¿Puede mostrarse una esencia similar en la pieza "Loretta" de Jeanne Liotta?

Schwechater, P. Kubelka (1958)

I. ¿Los negativos tan expuestos son consecuencia de la refilmación?

II. ¿El balde de agua es puro experimento o tiene un trasfondo con lo líquido?

III. Si esta pieza estuviese en formato .gif, ¿cumpliría su objetivo?

Wavelength, M. Snow (1966)

I. ¿Qué busca el autor con la superposición?

II. ¿Puede el sonido (glissando) evitar que se cree un efecto de loop?

III. Si el objetivo es desconcertar al espectador, ¿Aún así puede lograr este ejercicio mental?

Asyl, K. Kren (1975)

I. ¿Puede hablarse de una estructura relacionado a lo líquido?

II. ¿Se aferra esta pieza a la aperercepción?

III. ¿Buscamos reconstruir o completar lo que no vemos (huecos)?

Come out, N. Hirsch (1971)

I. ¿Fue esta pieza concebida más por el sonido que por la imagen?

II. ¿Qué busca la autora con el cambio de iluminación?

III. ¿Puede concebirse una idea similar con la experimentación del espacio en Wavelength?

Tokyo Ebisu, Nishikawa (2010)

I. ¿Cómo se realiza esta técnica de montaje?

II. ¿El enfoque es el de la simultaneidad?

III. ¿Es esto un homenaje a Asyl?

Kubelka

Kubelka

Snow

Hirsch

Kren

Sitney

Nishikawa